Anastasiia Gulai

Le bâtiment de l’Institut de l’information technique a été construit en 1971 par Florian Iouriev et Lev Novikov.
La Soucoupe reflétait l’engouement pour l’espace de son époque, en pleine révolution scientifique et technique.

Avec le temps et les changements politiques, le bâtiment — à l’instar de nombreux autres monuments de l’ère moderniste à Kyiv — a commencé à perdre sa fonction et, faute d’une réintégration appropriée, son architecture a commencé à se dégrader.

En réponse à la construction de l’Ocean Mall, qui devrait inclure la «Soucoupe Volante» en le transformant en une simple entrée décorative, ma thèse soutient que seule une réactivation par le biais d’une utilisation active peut véritablement préserver un monument conçu pour être habité.

Ma position se résume à formule «Un tiers-lieu dans un objet du patrimoine moderniste»
Elle porte deux actes en même temps: un acte de sauvegarde patrimoniale, et une proposition critique face aux dynamiques urbaines actuelles.

Quatre publics que rien ne réunit aujourd’hui — adolescents en quête d’un lieu où être sans consommer, étudiants en manque d’espaces de travail flexibles, producteurs culturels en quête de lieux d’exposition modulables, riverains en quête d’un espace public gratuit — se croisent ici à égalité, selon la politique du tiers-lieu.

Rez-de-chaussée et amphithéâtre reconstruit. Trois blocs reliés par un passage intérieur qui traverse le bâtiment comme une rue.

L’espace libre est la fin · l’usage culturel en est le contenu · le commerce, la condition financière.

Chaque pilier supporte le suivant.

Placé au centre et non caché, le café assume à vue son rôle commercial — on peut s’asseoir sans consommer, le mobilier encourage à rester — et c’est lui qui paie le droit du plateau de rester gratuit: l’inverse exact de l’éthique d’un centre commercial.

Découvrir cet endroit est déjà une belle récompense en soi, mais les programmes de fidélité qui encouragent ce choix rendent l’expérience encore plus agréable.

Face aux écoles et universités de Kyiv, chroniquement surchargées depuis les bombardements russes de 2022, la médiathèque propose des capsules réservables pour le travail de groupe et des niches pour la lecture silencieuse.

Les Capsules. Ce sont des « boîtes-dans-la-boîte » en verre acoustique feuilleté, posées sur des pieds métalliques avec isolation en caoutchouc. Elles ne touchent pas aux structures porteuses, et s’inscrivent de manière compacte entre les colonnes.

Cœur politique du projet, le plateau reste disponible sans obligation environ 70 % du temps et bascule selon quatre régimes — libre, location scolaire, exposition, événement — pour prouver qu’un grand espace public intérieur peut exister sans programme imposé.

Le plateau rend l’égalité spatiale architecturale: les quatre publics étudiés — adolescents, étudiants, producteurs culturels, riverains — s’y croisent sans hiérarchie, sans obligation d’achat. Rester disponible sans justification économique est, dans le Kyiv du commerce agressif, un geste politique en soi.

Ce travail n’est pas réactif — il vise l’après-guerre, un futur apaisé. Mais quand les bombes cesseront, écoles et logements ne se répareront pas d’eux-mêmes: ils auront besoin de solutions temporaires, que le patrimoine moderniste peut offrir, tout en affirmant la valeur patrimoniale et l’expression singulière de chaque lieu.

On ne sauve pas un héritage en le mettant sous vitrine. On le sauve en lui donnant un rôle dans la vie contemporaine.